前几年，某些以讲故事当作卖点的电视节目，为了能够抓住观众的眼球，逐渐偏离了原本的初衷，在追求收视率的这条道路上走得太过遥远，最终把观众的信任给透支了。

定位转变与内容偏移

《拍案》身为一档法制类型节目，起初的定位是去普及法律方面的知识，然而在其发展进程当中，它渐渐地抛弃了对于新闻现场以及一手资料的严谨追踪，节目制作的方向转变为特意去挖掘离奇且曲折的故事情节，特别是那些涵盖凶杀、绑架的这样丑恶的案件，这样的转变致使选题范围变得越来越单一以及狭窄啦，整档节目的法制教育功能被削弱了，取代它的是对惊悚情节的大肆渲染。

这类内容偏移可不是单个例子，同类型节目普遍有相似偏好，也就是拿强烈的戏剧冲突去换掉事实的客观表述，为的是在短时间当中吸引观众，节目往往在开头的几分钟就呈现案件现场的血腥场景或者被害人的细节情况，这种处理手段虽说带来了短时间的视觉震动，然而却舍弃了新闻本该有的严肃性以及对当事人的人文关照。

视觉冲击的过度运用

为了去制造那所谓的“原生态”这般的效果，节目大规模地运用情景再现以及现场回放。比如说，在进行犯罪过程的描述之际，会十分细致地去刻画尸体的状态还有被害的细节。在2013年1月20日所播出的《新情旧恨》当中，从现场被发现一直到警方展开勘查，大量的细节全都是依靠演员的表演去进行重现的。这样的一种手法其初衷是为了增强代入感，然而过度地使用却反而使得真实与表演的界限变得极为模糊。

因为过于追求画面冲击力，所以带来了副作用，持续的血腥场景反复刺激观众感官，持续的暴力场景也反复刺激观众感官，但这两种场景最初带来的新奇感很快会转化为心理不适，还会转化为收视疲劳，当猎奇成为常态，节目传递的核心信息反而被淹没在刻意营造的那种感官刺激之中，如此便背离了新闻记录社会的本质 。

选题重复与类型固化

节目于选题这块陷入了自我重复的怪圈之境，，《说事拉理》自开播直至停播那一刻起，都一直偏向于“谜、情、罪”相关此类题材，依据统计情况来看，在2013年9月的时候到11月所搜集到达的52期那些节目当中，涉及罪案、谜团此类题材的居然高达46期，占比大约有88%，题材呈高度集中这种状况，致使节目内容出现同质化极为严重的情形。

常常被反复运用的是相似的故事模板，像因为三角恋而引发的惨案，还有儿童失踪谜团等情况。虽说这些话题自身带有戏剧性，然而长时间、高频率地重复展现，不但使得观众觉得乏味，还挤压了其他社会议题得以呈现的空间。节目内容开始渐渐窄化，丧失了反映社会多样化面貌的能力 。

真实性让位于戏剧性

节目过度去追求那种“有看头”的故事，以及“有滋味”的点评，这就致使新闻的真实性原则被扭曲了。为了能够增强冲突以及可视性，制作方会刻意地去放大，甚至是制造矛盾。家长里短的纠纷被搬到了荧幕之上，经过剪辑以及引导，呈现成了“原汁原味”的激烈冲突。

这种对于“原生态”的片面着重，实际上着实是对真实性的损害。当镜头热衷于去记录最为热闹的场景以及最为激烈的争吵之际，事件背后的繁杂成因以及深层社会背景常常被忽视。新闻不再是客观的记载，而成了一场为了吸引收视因而予以编排的戏剧。

人文关怀的缺失

在追逐能吸引众人目光的效应进程里，节目时常忽视了给予当事人以及观众的那种人文关怀，热衷于肆意炒作个人隐私之事，着重关注处于社会边际的题材，在表现手法方面特意去进行煽情，比如，在报道案件之际，不停地回放凄惨悲怆的画面，要不就是深入挖掘被害人背景当中十分细微的情节，匮缺对于受害者及其亲属的最基本尊重。

如此缺失致使节目虽给出了“视觉盛宴”，然而却兴许会给观众心理以及社会风气带来负面作用。长时间接触高度负面且煽情的内容，易于加重公众的焦虑和不安全感，并且也跟媒体应当承担的社会责任相悖。

衰败的必然与反思

2013年之后，故事类新闻节目走向衰败，这存在着必然性，除了电视节目共有的生命周期规律，根本原因是其发展路径出现了偏差，当收视率成为唯一的指挥棒时，节目不惜以牺牲真实性、多样性以及人文价值作为代价，从山东台一直到全国范围，这类节目的颓势难以被逆转。

它们所带来的那段教训是极为深刻的，任何一种内容产品，假若是仅仅依靠刺激人们的感官，以及贩卖焦虑以此来维持，最终总归是难以长久安稳存在的。观众归根结底是会对重复出现的套路感到厌倦的，与此同时还会迫切渴望获取真实、多元以及有深度的各类信息。媒体自身所具备的生命力，最后终究是深深植根于其对于事实的敬畏之心和对于人的关怀之情的。

对往昔，你可还记得，究竟是哪些电视节目，曾因过度地去追求刺激，进而致使你心生不适，或者最终促使你做出换台之举呢？欢迎于评论区去分享你的看法哟。